现如今，随着纪录片行业的蓬勃发展，对极致影像画面的追求达到了崭新的高度，4K摄像技术也被大量运用到了纪录片的创作中来。对于传统的严谨4K影像创作来说，绝大多数影片都是采用体型庞大的4K数字电影机来进行拍摄，以确保拍摄画面的质量和精度。为了确保4K画面被摄像机精准无损地存储下来，摄像师不仅要对镜头有很好的驾驭能力，还要与DIT数字工程师一道配合完成影像记录格式的录制与存储，以确保原始拍摄的4K灰度素材可以完美承接给后期制作团队再进行复杂的画面处理。
因此，4K纪录片拍摄无论是在摄像器材的使用上还是前期拍摄流程上都比传统纪录片拍摄要复杂很多，在摄制组的规模人员众多、器材设备体积和质量巨大的同时，如何拍摄出一流的摄像作品是一道难题。
此外，由于纪录片的特殊体裁决定了摄像师通常需要采用灵活，机动，甚至隐蔽的拍摄方式才能抓拍到真实鲜活的事件瞬间，传统的4K高质量拍摄流程束缚了纪实类纪录片的拍摄手法，因此，在精致影像诉求和机动高效的拍摄诉求之间该如何取舍，成了4K纪录片拍摄的又一大难题。
在4K纪录片《沙漠最后的守望者》、《美人谷》等作品的创作中，摄像师赵博就遇到了上述问题。以《最后的沙漠守望者》为例，在沙漠环境中拍摄，传统重型4K设备可以说举步维艰，不仅如此，由于拍摄的对象是与世隔绝的沙漠原住民，过大的拍摄阵势会干扰被拍摄对象的自然状态。赵博认为纪录片的拍摄是要尽量避免以闯入者的姿态去介入事件，而是要尽量以融入当地人生活的方式记录到最真实、最本源的人文风貌。
除此之外，采用传统4K RAW格式的方式拍摄会产生海量的数据，而在沙漠这种极端恶劣的环境下，电力短缺不足以支撑DIT长时间的文件转码及备份工作，需要进一步压缩图像尺寸。针对这些问题，为了提高拍摄的机动性并提高DIT的效率，便携化4K设备成为了赵博必须的选择。
然而，便携化4K摄像设备对原生RAW格式文件的支持不甚理想，而RAW格式的灰度影像记录对DIT转码记录乃至整个4K后期影像的二次创作空间起着至关重要的作用。在难以两全的困难面前，赵博希望通过设定一套对数曲线编码代替RAW格式编码，在便携摄像机兼容的色彩矩阵下，确保最大信息量地进行画面信息的记录，并且可以为后期提供足够多的有效调整空间。
沿着这个思路，通过大量的实拍测试，赵博决定放弃RAW格式，设计新的自定义曲线，经过反复测试，最终选定基于S-Gamut3.Cine色域搭配S-Log3的对数色彩曲线，而视频的压缩编码则选择XAVC-I和XAVC-S。赵博发现这样可以在牺牲掉RAW格式纪录且保证摄像组机动性的前提下，获得最佳的4K拍摄设定。通过DIT实践验证该对数曲线可以相对完整地保留画面细节，其最突出的特点就是兼顾4K及高机动性，同时可以最大限度地降低摄像师及设备对被拍摄对象生活的干扰。
然而新摄像曲线也有其弊端，其拍摄的画面在经过数字还原呈现给后期部门后会出现欠曝的情况，这导致后期调色师在重新配光提亮画面后，画面会出现很多噪波并由于原始还原画面的欠曝而损失部分细节。
为了解决这个问题，赵博通过进行相同环境下的不同拍摄参数的数据对比，决定采用“向右曝光”的方式来弥补这一问题，即在拍摄过程中进行“过曝拍摄”，虽然这种方式会导致摄像机监视器内显示的画面“过曝”，但是赵博可以利用直方图来监看画面中的亮部细节及暗部细节分布情况，进而把握画面是否只是表象过曝，通过适当过曝来向右移动直方图波段，而把所需要的全部亮暗部细节捕捉下来。这样一来，赵博就实现了在监视器中过曝的情况下，拍摄更高质量的镜头以保证后期部门能在制作时找回更多的亮暗部细节，并有效减少噪波。同时，通过制作对数套表依旧可以使导演在监视器中预览到正常曝光的实时影像。
除此之外，为了使新的数字曲线文件与原有的DIT检验软件进行对接，打通便携4K流程的DIT环节，赵博带领DIT数字工程师重新编码了新的校验系统，制作特定的接口文件以打通前期拍摄到素材校验的全流程。
最终，在大量的实拍数据的积累下，赵博带领团队开创了一套便携化的4K拍摄及DIT流程解决方案。通过设定一套对数曲线编码优化4K摄像机的色彩矩阵，进而拓展摄像器材的选取范畴，以轻量化便携化设备代替传统重型数字电影机，同时优化DIT流程，使现有的4K镜头校验及存储流程可以与便携化的拍摄系统实现无缝的高效对接。
通过这套创新流程，《最后的沙漠守望者》摄制组一改以往负重作业的低效拍摄模式，在兼顾4K高画质的同时，以最机动的方式进行拍摄，同时，在极端恶劣的环境下，做到最高效的素材记录与校验，在保证素材安全的前提下节省了大量时间，避免了极端环境下4K素材记录的不稳定性，提高了整体4K前期拍摄的效率。
此外，优化的DIT流程环节作为前期摄像的重要衔接，也起到了不可替代的作用，该流程使得导演，摄像师以及后期导演可以更好地实现对内容的把控。
《最后的沙漠守望者》因此在中国纪录片最高规格的中国纪录片学术盛典中荣获纪录长片十佳作品奖以及最佳摄像奖，并荣获了第七届北京国际电影节纪录单元最佳中外合拍长片奖的提名。该纪录片于2019年登录北京各大影院公映，取得了业界的一致好评。该片同时在日本NHK卫星频道获得了1.8%的全国同题材最高收视率。创新4K摄像技术的使用成功助力内容升级，获得了国际纪录片界的充分认可。
极端环境下的纪录片4K摄像新模式，颠覆了以往的拍摄模式，翻开了4K纪实摄像创作的新篇章，为后续的4K纪录片《古道寻踪》、《Hi，东盟》、8K纪录片《极致中国》等项目的拍摄提供了极为重要的参考，对于国内的超高清纪实类及户外纪录片体裁的内容创作产生了深远的影响。（赵琪）
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